Los antecedentes de esa agresión imperialista se sucedieron desde que se produjo  el  triunfo de la Revolución Cubana, el 1 de enero de 1959, con lo cual se  inició el desmantelamiento de todo el andamiaje de estructura de sometimiento neocolonial que  gobernantes de Estados Unidos  habían impuesto a Cuba, durante la etapa de la República entre 1902 y 1958. A lo anterior le sucedió la inmediata aplicación de la reforma agraria, la nacionalización de sus monopolios y la promulgación de importantes  transformaciones en los servicios médicos; extendido  al alcance de toda la población y  en el campo educacional  la inmediata creación  de 10 000 mil aulas rurales, la conversión de cuarteles en escuelas, la incorporación de todos los niños a clases y el establecimiento de la enseñanza gratuita a todos los niveles.

En su feroz  empeño por impedir la consolidación del triunfo revolucionario   la administración de Dwight D. Eisenhower, junto a su vaticinada suspensión de la compra de la cuota de azúcar, permitió  el empleo de aviones para el lanzamiento de armas, municiones y otros medios para los elementos que planeaban y ejecutaron criminales actividades contrarrevolucionarias. Desde territorio norteamericano  el 21 de octubre de 1959, despegaron: un avión, que durante un cobarde ametrallamiento en La Habana dejó un saldo de 2 muertos y 50 heridos y una avioneta que arrojó propaganda contrarrevolucionaria.

En aquella circunstancia de marcada agresividad imperialista contra la isla, desde principio de 1960, se  inició el empleo gubernamental  del cartel  como medio de expresión gráfico y de información de las conquistas y acciones de defensa de la Revolución. Para entonces coincidiendo con una revelación contenida en un memorando confidencial, fechado el 6 de abril de ese año, (desclasificado en la actualidad) y que planteaba lograr con el bloqueo la generalización del hambre, la desesperación y el desaliento en el pueblo cubano, la Juventud Socialista ?organización juvenil del Partido Socialista Popular? que dos días antes organizó su IV Congreso Nacional, enarboló por primera vez en un cartel, la expresión ?Patria o Muerte?.

Dicha expresión devenida en principal consigna de la Revolución Cubana, había sido proclamada por Fidel Castro el 4 de marzo de 1960 durante el entierro de las víctimas del acto terrorista fraguado por la Agencia Central de Inteligencia (CIA) en el puerto de La Habana contra el buque La Coubre, cargado de armamentos y municiones adquiridos por el Gobierno Revolucionario en Bélgica para defenderse de las amenazas de invasión de la Administración norteamericana

Pocos meses después, la frase ?Sin cuota pero sin amo?, surgida de la espontaneidad popular plasmada en carteles y coreada por el pueblo en actos y actividades patrióticas, sirvió para manifestar el repudio a la ley firmada por el presidente norteamericano Eisenhower, que en represalia a las primeras medidas revolucionarias y con el objetivo de asfixiar económicamente al país, suspendió desde el 2 de julio de 1960 la compra de la cuota azucarera a Cuba.

Como respuestas a esa criminal decisión se sucedió La Primera Declaración de La Habana, documento que aprobado, el 2 de septiembre de ese año en la Plaza de la Revolución; mediante el voto universal directo por  más de un millón de personas,  rechazaba la Declaración de Costa Rica, impuesta por EE.UU. durante la Séptima Reunión de Consulta de Ministros de Relaciones Exteriores de las Repúblicas Americanas, bajo el argumento de una hipotética ?Amenaza a la paz del hemisferio? y a la ?Intervención de una potencia extranjera extra-continental porque el Gobierno Revolucionario Cubano, en el ejercicio de un acto soberano, había admitido la compra de azúcar por la Unión de Repúblicas Socialistas Soviéticas (URSS) y la aceptación de la desinteresada y generosa colaboración de aquel país.

En ese  momento la Comisión de Orientación Revolucionaria (COR), de la Dirección Nacional de las Organizaciones Revolucionarias Integradas (ORI), que le correspondió establecer la política oficial de la propaganda promovió la realización  del cartel  de temática política que con  exhortaciones y reflexiones -además de abordar las principales transformaciones originadas por la Revolución en la salud, educación y la cultura, así como la incorporación de la mujer a la vida social, la emulación, donación de sangre, ahorro de petróleo y electricidad, vacunación contra enfermedades y otros temas de interés nacional- también asumió los configurados con mensajes de la defensa del país contra las agresiones del imperialismo norteamericano.

Tales formulaciones  del cartel político cubano se originó en  un contexto de   obsesivo interés de las fuerzas más reaccionarias de EE.UU. de impedir la marcha triunfante de la Revolución Cubana, que  además de las  acciones vandálicas y agresiones militares, así como las de guerra económica declarada a través del bloqueo comercial para propiciar el colapso de la industria nacional, también contó empleo la guerra psicológica, que tempranamente se expresó a través de sus agresiones radiales por las ondas de radio Swan y de otras emisoras de radio ubicadas en Miami; que lograron  su  propósito desestabilizador durante la Operación Peter Pan, organizada por la Agencia Central de Inteligencia (CIA), bajo una supuesta ley que quitaría la Patria Potestad a involucrados en acciones subversivas, logró la salida de Cuba de 14 mil niños.

Continuamente  en que a través de las diversas acciones imperialistas  se pretendió destruir el proceso revolucionario cubano  y que con el cambio de mandato presidencial  en Estados Unidos, en los primeros días de enero de 1961,  se evidenciaba una inminente intervención militar contra Cuba, se produjeron las primeras revelaciones de carteles con la proclamación de Muerte al invasor las cuales se originaron conjuntamente la conversión de la primera plana del periódico Revolución en un cartel; en el cual se proclamó, desde el 31 de diciembre de 1960,  el ?Estado de Alerta Combativa para toda la Nación?.

Muerte al Invasor, significó la exaltación simbólica  contra las pretensiones de quienes tenían el propósito de ocupar el país mediante una intervención militar, a los causantes de la brutal política de hostilidad y agresiones de todo género destinadas a destruir la Revolución Cubana, a los que deseaban reinstalar el derrocado sistema de dominación neocolonial, a los ejecutantes de innumerables acciones que como el bloqueo económico, los sabotajes, ataques piratas y el apoyo a loa bandas de grupos contrarrevolucionarios que operaban en regiones montañosas del país; eran responsables de enormes pérdidas materiales y humanas causada al pueblo cubano.

Surgidos en ese dramático escenario de la agresividad imperialista los primeros carteles políticos creados  por el Equipo Técnico de la Comisión de Orientación Revolucionaria (COR) y la Central de Trabajadores de Cuba (CTC);   dependieron de un crudo realismo,  con cuerpos monstruosos y cabezas pequeñas, expresiones grotescas y esquemáticas del obrero en su enfrentamiento al imperialismo, conocidas como la ?gente del brazo fuerte? Esos carteles aun cuando en sus diseños carecieron de seducciones perspicaces, a través de imágenes de grandes proporciones, significaron la fortaleza ideológica de la Revolución y con el dibujo de gusanos aplanados o comprimidos sirvieron para ridiculizar a los enemigos y detractores del nuevo proceso que se gestaba en el país.

Entre los carteles influidos con  configuraciones  de la ?gente del brazo fuerte?  también, estuvo el realizado enero de 1961, durante los días de tensiones, de una posible agresión imperialista contra la isla: Alto?Mr Kennedy Cuba no esta sola, en el que con un configuración de notable manifestación de realismo, en un primer plano dibujado irrumpía    un miliciano portado su arma en posición defensiva y detrás, sobre un fondo rojo, la imagen corpulenta  de un soldado soviético con su palma de la mano hacia delante, en gesto de paralización de cualquier acción agresiva y de  constancia que en su defensa el país contaría con la ayuda de la URSS.

Del mismo modo le sucedió el impreso por el Ministerio de las Fuerzas Armadas Revolucionarias (MINFAR) portador del mensaje: ¡A la ?limpia? del Escambray! contra las acciones terrorista  de los contrarrevolucionarios alzados en la región montañosa del Escambray,  donde el gobierno norteamericano organizó grupos de bandidos armado  integrado por antiguo miembros de la derrotada tiranía y prófugos de las justicia revolucionarias buscados por sus crímenes.

Las preponderancias de la anterior  predilección también se reveló  en el cartel realizado, por Mario Más Vidal, para la campaña de alfabetización: ?Cada cubano que aprenda a leer y escribir es un nuevo golpe que le propinamos al imperialismo?, donde  empleó  la ilustración de un alfabetizador que con un lápiz de escribir  hiere mortalmente  al anguila imperial.  .

Y aunque en los primeros meses de 1961 la Comisión de Orientación Revolucionaria (COR), definió los principales objetivos y alcance de la propaganda revolucionaria sobre el análisis científico, marxista-leninista, del desarrollo social en estrecha vinculación y participación de las masas  e inició una lucha contra los viejos conceptos al servicio de la burguesía y estableció cual debía ser la posición con respeto al empleo de la técnica publicitaria; no compatible con los mensajes revolucionarios  por algún tiempo carteles de anuncios comerciales declarados anacrónicos -junto con los que concurriendo a la técnica publicitaria se combinaban con   el mensaje revolucionario- permanecieron ocupando espacios

Para el reordenamiento de la producción gráfica la Comisión de Orientación Revolucionaria (COR) asumió por selección una parte de los profesionales que integraron un llamado  Consolidado de la Publicidad, que al disolverse    pasaron a  integrar un denominado, Equipo Técnico, por  lo que unido a su papel  rector, también se encargó de la producción de medio de propaganda de contenido político-social. Entres los diseñadores que pasaron al Equipo Técnico estuvieron: Francisco Ruiz ?el Polaco", Fernando Valdés ?el Chino?, Roberto Quintana, Mario Sandoval y Jesús Forjans Boade.

Entre las traslucidas en obras pictóricas  de  artistas de la plástica  cubana, estuvieron las de: Mariano Rodríguez, Servando Cabrera y Umberto Peña, que aportaron obras pictóricas  cargadas de una expresiva identidad con la Revolución, que reflejaron la Primera Declaración de La Habana , la expulsión de Cuba de la OEA y la victoria contra la invasión mercenaria por Playa Girón  y los que   reflejaron  a hombres y mujeres del pueblo y sus héroes,  obras que por sus fervorosa vehemencia y significadas  expresiones elocuentes fueron reproducidas en offset, similar al formato de un cartel   y  colocadas para ornamentar  lugares públicos e  interiores; cumplieron similar función comunicativas.

No obstante la espontánea integración de consagrados pintores y jóvenes graduados de escuelas de artes plásticas al diseño de carteles, junto a profesionales que se habían librados de la ejecución de acciones publicitarias posibilitaron que se originara un proceso de confluencia y de conmutación entre elementos expresivos de las descripciones artísticas de la pintura y de las formalidades sintetizadas de la gráfica quienes, no obstante la falta de tintas y otros insumos -como consecuencia del bloqueo económico-, lograron establecer la visualización de mensajes de excelentes cualidades artístico-comunicativas.

Una de esas aportaciones quedó expresada, en 1962 por Rafael  Morante  Boyerizo en  el cartel  Muerte al Invasor  para el documental de Santiago Álvarez por la conmemoración  del primer aniversario de la victoria revolucionaria  en Playa Girón, antes la falta de papel y cartulina que imposibilitaba  su impresión,    de mutuo acuerdo con  Eladio Rivadulla Martinez, adecuó  su diseño para que su reproducción en serigrafía se hiciera en hojas de periódicos viejos que obtuvo en los archivos del diario como resultado de ese procedimiento se logró que las imágenes reflejadas de los mercenaria, al ser impreso, quedaron simulando  muñecos de papel

En el proceso de formulación del cartel de la Revolución Cubana, mostrado inicialmente en  dos principales compatibilidades   gráficas: político y cultural, progresivamente se fueron asumiendo  novedosos   elementos gráficos portadores de excelentes  valores artísticos.

En los de contenidos político-social, como el realizado, en 1963, para el 2do Aniversario de la derrota imperialista en Playa Girón  los integrantes del Equipo Técnico de la COR lograron eliminar  insuficiencias e igualar creaciones estético-comunicativa al nivel de los culturales y lograr la formación  de  un cartel de nuevo tipo, que como vehículo de comunicación, de expresión artística de la obra revolucionaria, se caracterizara por  orientar y movilizar al pueblo para participar en las tareas revolucionarias, exhortar a los cubanos a defender su Patria y su Revolución, reforzar la conciencia y las convicciones revolucionarias, contribuir a la formación de una conciencia colectiva, de espíritu de lucha y de solidaridad internacional.

*Investigador de la Memoria Histórica del Cartel Cubano